Trong lịch sử điện ảnh, thật hiếm có tác phẩm nào đặc biệt như "Le Diable probablement", bộ phim của những phủ nhận: bắt đầu bằng thông tin cái chết của nhân vật chính, đính chính lại, rồi dành toàn bộ thời lượng sau đó để thuật lại quá trình đi đến kết cục không có lối thoát của cậu thanh niên rất trẻ ấy, bằng một cái kết tưởng như chẳng còn có gì bất ngờ nhưng lại ngập tràn sự mỉa mai, khép lại vòng phủ nhận liên hồi của bộ phim. Một kiệt tác làm bởi một đạo diễn già đã ở quãng cuối kiếp người, về tuổi trẻ, về những kẻ đầu xanh mà đã chán nản cuộc sống, khinh bỉ cõi đời, không ngớt vạch trần và phỉ báng tất cả xấu xa bỉ ổi của nhân gian thế sự. Thế nhưng cũng chính trong bộ phim tối tăm, khổ hạnh ấy lại luôn thấp thoáng và ánh lên niềm hy vọng vào cuộc đời, vào cái đẹp mà chỉ nghệ thuật và tình yêu mới có thể rọi sáng, bằng một ngôn ngữ hình ảnh và âm thanh hà khắc, nghiệt ngã, nhưng chạm tới được những vẻ đẹp đơn sơ, nguyên thủy nhất trong thế giới con người: “Chính trong những khớp nối và kẽ hở mà thơ ca và những thứ quan trọng được tìm thấy” (Bresson, 1965).