Kwaidan (1964) - Câu Chuyện Ma Quỷ

[Clutcher]

Kim Ki Duk "quái" đấy nhưng tầm cỡ ngang ngửa Lars von Trier là cùng, còn so với Kurosawa có lẽ chưa đủ tuổi

"các đạo diễn Nhật bây giờ làm phim quá chán".. Thế Hayao Miyazaki, Hirokazu Koreeda, Takeshi Kitano, Kiyoshi Kurosawa, Satoshi Kon, Takashi Miike, Mamoru Oshii, Tetsuya Nakashima, Shinichirô Watanabe, Yoji Yamada, Shin'ya Tsukamoto,.. hỏi bác vất đi đâu?
Riêng Hirokazu Koreeda còn được ca tụng là truyền nhân của Yasujirō Ozu đấy! (đạo diễn Nhật hiện nay thích nhất ông này)



Nói chung cứ bình tĩnh nào bác

Lars von Trier ko thể so sánh với phim của Kim Ki Duk dc, vì phim của ông này chỉ có cốt truyện lạ thôi chứ ko hề có độ "quái" đến mức khiến người xem phải trăn trở.
Hinh như list của bạn là bổ sung cho ý kiến của mình thì phải chứ ko phải là phản biện đâu, vì các đạo diễn này trong vài năm trở lại đây ko để lại được tác phẩm nào mang dấu ấn rõ nét cả, chưa kể hầu hết đều là những tác phẩm khai thác lối mòn vốn đã rất mòn của phim Nhật như tinh thần samurai, chuyện gia đình v.v ..., mà hình như Hayao Miyazaki của Công chúa Mononoke mình thấy nổi tiếng ở lãnh vực anime thôi thì phải, mình kiến thức hạn hẹp chưa bao giờ thấy ông này làm phim cả ...
còn Hirokazu Koreeda mình chỉ ấn tượng Nobody Knows của ông này thôi, sang đến Still Walking thì quả thật là chán kinh khủng, thông điệp về gia đình của bộ phim này thậm chí còn nhạt nhòa và khiên cưỡng hơn cả bộ Ngôi sao may mắn chiếu trên HTV hồi 15 năm về trước nữa.
Mình có thói quen hay tìm phim châu Á bên các trang post phim HD và mấy trang tổng hợp phim châu Á như ganool hay shaanig thì box phim Nhật trong vài năm gần đây ba chấm vãi, ngoài vài mấy cái phim cổ trang thời Edo và mấy cái live action nhạt toẹt ra thì tìm 1 phim Nhật xem thỏa mãn khó như ra Sahara chờ mưa, tìm đỏ mắt chỉ có Departures và Kokuhaku - Confessions là phim mới mà xem tương đối được, mà cũng ko ấn tượng như phim Nhật xưa nữa ...

[Dr. House]

Ý anh nói nổi bật lên hẳn tức là được mainstream biết đến ý, chứ không phải nói đến tài năng. Ông này bây giờ có tận 7 phim trong Criterion Collection nên phim được nhiều người phương Tây biết đến rồi

[Stannis]

Nền điện ảnh châu Á đối với mình là một số 0 tròn trĩnh ...

[accvn123]

Nền điện ảnh châu Á đối với mình là một số 0 tròn trĩnh ...

Cũng là ý kiến cá nhân mà cũng bơi vào cm "dìm hàng" làm gì thế ?

[dinhtantrong]

còn Hirokazu Koreeda mình chỉ ấn tượng Nobody Knows của ông này thôi, sang đến Still Walking thì quả thật là chán kinh khủng, thông điệp về gia đình của bộ phim này thậm chí còn nhạt nhòa và khiên cưỡng hơn cả bộ Ngôi sao may mắn chiếu trên HTV hồi 15 năm về trước nữa.

Mình yêu thích tất cả các phim của Hirokazu Koreeda, một đạo diễn khá là underrated. Maborosi, After Life, Distance, Nobody Knows, Still Walking, Air Doll, I Wish. Cốt truyện, không khí phim, quay phim, dựng phim, nhịp phim, cách dẫn truyện, diễn xuất, nhưng đoạn đối thoại...mọi thứ trong phim của Koreeda đều gợi nhớ rất lớn đến Ozu, cảm giác như có chính bàn tay Ozu tác động lên từng khung hình. Nếu như Ozu là người khai sinh ra một phong cách riêng, thì Koreeda chính là người chuyển hóa nó một cách sống động, ảnh hưởng lớn nhưng không hề sao chép, máy móc. Xem phim của Koreeda lúc nào cũng đầy cảm xúc như xem phim của Ozu vậy. Không hề chán, không hề khiên cưỡng hay nhạt nhòa chút nào. Tóm lại Hirokazu Koreeda đã và đang chứng tỏ mình là một trong những auteur lớn nhất, tài năng và thú vị nhất của điện ảnh Nhật Bản hiện đại.

[Dr. House]

Cũng là ý kiến cá nhân mà cũng bơi vào cm "dìm hàng" làm gì thế ?

Ý cậu ta là kiến thức của cậu ta về điện ảnh châu Á là không có gì ấy.

[dinhtantrong]

Kwaidan (1964)

3. "Hoichi Cụt Tai": Hoichi là một nghệ sĩ đánh đàn tì bà bị mù hay đàn về cuộc thủy chiến giữa hai gia tộc Genji và Heike, mà trong đó nhà Heike đã thất thủ và buộc phải tự vẫn. Hoichi ở tạm trong một ngôi đền và canh gác chùa khi vị sư trụ trì đi vắng. Và vào mỗi đêm, một oan hồn tới gặp Hoichi và dẫn anh tới một nơi mà không một người thường nào muốn tới.

À trong chuyện thứ 3 này có nhắc đến loài cua Heike có khuôn mặt samurai trên mu, tương truyền là oan hồn samurai sau 2 trận đánh của 2 gia tộc. Loại cua này là có thật. Thật tình cờ hồi hè mới đọc quyển Cosmos của Carl Sagan cũng có nhắc đến trận đánh nổi tiếng và loài cua này. Ổng lý giải rất thú vị loại cua này xuất hiện khuôn mặt samurai là do chọn lọc nhân tạo chứ không phải ma quỷ gì, là do ngư dân khi bắt cua cứ thấy con nào có mu nhác nhác giống hình samurai thì giữ, còn không thì vất. Dần dần chỉ có những loại cua có mu giống samurai thì được giữ lại nên giờ biển này chỉ còn duy nhất loại cua này.



Cũng có nhắc đến trong series Cosmos của ổng đây:
http://www.youtube.com/watch?v=dIeYPHCJ1B8

[Clutcher]

Thực ra phim của Kim hay Lars độ quái, mức độ sốc, biến thái, bạo lực hay điên rồ, tra tấn người xem, suy tưởng, ẩn dụ, tính suy tưởng hoặc khiến người xem trăn trở mỗi người một vẻ chẳng kém gì nhau đâu (có chăng là Kim thể hiện trên màn hình "cái bề mặt" có vẻ dữ dội và kích động hơn thôi). Quan trọng là người xem ở vị trí nào khi xem phim của 2 ông. Thích Lars hơn một chút vì xem phim của Lars thấy quyến rũ và kích thích hơn, choáng ngợp và khiêu khích hơn, thực sự "sự tinh tế trong kịch bản và chọn lựa khung hình" và nhất là không khí phim gợi lại những bộ phim của Dreyer, Bergman hay Tarkovsky(về điểm này phim của Lars 'mới' nhưng không 'lạ'). Xem phim của Kim nhiều lúc thấy mệt mỏi và thừa thãi, không cần thiết.

Nếu miễn cưỡng so sánh giữa Lars và Kim xin lấy 2 tác phẩm "Melancholia" và "Xuân Hạ Thu Đông rồi lại Xuân" để so sánh, cả 2 vốn là những tác phẩm rất câu nệ chuyện khung hình nên mình rất yêu thích cảnh mặt trăng xanh nhân đôi báo hiệu ngày tận thế đến gần ở Melancholia - nó khiến mình nhớ lại câu thành ngữ "Once in a blue moon" ám chỉ một việc gần như hiếm hoi đến mức ko thể xảy ra lại thành hiện thực, cũng như tấm lòng của các nhân vật chính nếu ko có sự việc sao Melancholi va vào trái đất bao giờ mới có thể trải lộ?; hay cảnh ngôi chùa nổi trên mặt hồ tĩnh lặng, xung quanh là cây cỏ tốt tươi đẹp đến vô ngần, ngôi chùa cách biệt với thực tại phũ phàng bằng một chiếc cổng đơn sơ, nhưng một không gian tưởng như vô cùng tách biệt với trần thế ấy lại phản chiếu những giá trị nhân sinh rất cao siêu trong xã hội loài người ở phim của Kim.
Đúng là xem phim của Kim ở vị thế của mình thấy thích hơn nếu phải so sánh, đơn giản vì mặt nội hàm trong các tác phẩm của Kim mang trong mình những tư duy triết lí của người châu Á, trăn trở về những vấn đề rất đặc trưng của xã hội châu Á với ánh mắt một con chiên trầm tư về thực tại khổ đau -chứ ko phải một ông tây mắt xanh mũi lỏ như Lars dù cả 2 đều có thời gian học fine arts ở châu Âu. Đó là sự khác biệt vô cùng lớn. Bạn nói phim của Kim thấy thừa thãi thì có thể chỉ rõ ra đó là những chi tiết nào ko? Mình xem phim của Kim đôi lúc thấy những tình tiết rất rối rắm nhưng nếu xem lại thì sẽ cảm thấy nó hiệu quả trong mạch truyện và í đồ của Kim vô cùng, đơn cử như tình tiết chiếc cân trong phim 3-Iron (2004) mà bạn pikeman2 có dịch. Còn nếu bí quá thì lên metacritic.com đọc review về phim của Kim đều có người lí giải đầy đủ.

[Clutcher]

Mang dấu ấn thì có, rõ nét như các bậc tiền bối đúng là chưa, nhưng nói thế không có nghĩa là phim họ chán => cả nền điện ảnh Nhật bây giờ toàn phim chán. Không riêng gì Nhật mà giờ trên thế giới, điện ảnh bây giờ ai cũng biết là gần như đi vào lối mòn nên những tác phẩm đột phá đã hiếm chứ đừng nói gì ra sòn sòn phim xuất sắc như xưa. Tuy nhiên với những đạo diễn kể trên, tuy chưa có nhiều tác phẩm đấy, nhưng với những Zatôichi, Cure, Confessions, The Twilight Samurai, Nobody Knows,..chẳng hạn.. cũng đã là mức "hay", nhất là so với điện ảnh thế giới đương đại, còn nếu phim ngày xưa 10, những phim này cũng phải 8, 8.5 thậm chí nhiều phim hoàn toàn xứng đáng 9.

Mình đọc topic về Man of Steel của bạn Dr.House thì có đọc được một dòng "Nếu bạn xem 20 bộ phim tạm được trong 1 năm thì chẳng thể vui chút nào". Đó là cảm giác của mình về điện ảnh Nhật trong những năm gần đây. Có thể câu nói "đạo diễn Nhật bây giờ làm phim quá chán" có thể hơi nặng, đơn giản vì trong đầu mình đã có sự so sánh giữa điện ảnh Nhật bản thời trước 75, hay là những phim Hàn trong 10 năm trở lại đây khiến mình nếu ko nói ra thì cũng khó có suy nghĩ khác được. Tỉ lệ đầu phim hay - cả ở lĩnh vực phim giải trí hay phim nghệ thuật- của Nhật bây giờ thấp đến mức đáng báo động, nhất là so với điện ảnh Hàn non trẻ đàng ngày càng gây dấu ấn của mình . Có quá ít các tác phẩm có nội dung đột phá, xã hội Nhật đương đại gần như chết trên phim vì có quá ít những người làm về nó, hoặc nếu có thì đều là những tác phẩm ở mức trung bình hoặc kém ngoại trừ ngoại lệ là tác phẩm "Guilty of Romance" (dù khá là trần trụi, bị underrate trầm trọng vì khắc họa một bức tranh về con người hiện đại trong xã hội Nhật ko hề đẹp chút nào nhưng mình lại thấy nó là một ngôi sao sáng lẻ loi). Nếu ai có sở thích xem phim châu Á và đặt anime thành một môn nghệ thuật đặc biệt để ko phải so sánh trong nền nghệ thuật thứ 7 khi nói về điện ảnh Nhật đương đại thì sẽ hiểu những gì mình muốn nói, dù có thích nghe hay không.

[Clutcher]

Mềnh yêu thích tất cả các phim của Hirokazu Koreeda, một đạo diễn khá là underrated. Maborosi, After Life, Distance, Nobody Knows, Still Walking, Air Doll, I Wish. Cốt truyện, không khí phim, quay phim, dựng phim, nhịp phim, cách dẫn truyện, diễn xuất, nhưng đoạn đối thoại...mọi thứ trong phim của Koreeda đều gợi nhớ rất lớn đến Ozu, cảm giác như có chính bàn tay Ozu tác động lên từng khung hình. Nếu như Ozu là người khai sinh ra một phong cách riêng, thì Koreeda chính là người chuyển hóa nó một cách sống động, ảnh hưởng lớn nhưng không hề sao chép, máy móc. Xem phim của Koreeda lúc nào cũng đầy cảm xúc như xem phim của Ozu vậy. Không hề chán, không hề khiên cưỡng hay nhạt nhòa chút nào. Tóm lại Hirokazu Koreeda đã và đang chứng tỏ mình là một trong những auteur lớn nhất, tài năng và thú vị nhất của điện ảnh Nhật Bản hiện đại.

Đây chắc là vấn đề về quan điểm rồi. Mình lại ko cảm thấy dấu ấn của Ozu trong phim của ông này ở mức như bạn nói. Sau khi cố gắng xem xong Still Walking thì bao nhiêu nỗi hào hứng trong mình về một tác phẩm đột phá và sâu sắc về một gia đình truyền thống Nhật cũng tan biến hết, mình quyết định ko xem phim của ông này nữa.